Музыкальный порталMUSIC FOR MODERN MINDS

Парижанин до мозга костей, получивший прозвище французского щеголя, Димитрий, как ни странно, родился далеко за пределами Франции. Его родина - Турция, его родители по национальности греки. В Париж он приехал трехлетним малышом, здесь он вырос и прожил всю свою сознательную жизнь, что и дает ему право считать себя стопроцентным парижанином. Переходный возраст Димитрия пришелся на эпоху, когда в музыке верховодили диско, хэви-метал и хард-рок, но по-настоящему его интересовали только танцевальные стили. Первые ди-джейские опыты (лет 25 назад) он проводил в собственной спальне, затем они перекочевали в эфир французского Radio 7. На радио у Димитрия появилось свое шоу, в которое он приглашал самых разных заезжих гастролеров и родных французских артистов. А параллельно выступал в клубах с ди-джейскими сетами, делал миксы для своего удовольствия и ремиксы на заказ.

"Я люблю музыку эффектную, обаятельную, эмоциональную, насыщенную гармониями, - объясняет музыкант свои требования к материалу.

- Ритм - это только часть дела. Одних битов недостаточно. Мне кажется, что сегодня основная масса танцевальной музыки - это шрапнель ударных, басовая линия и ничего более". Высокие требования к музыке в свое время отбили у него всякую охоту участвовать в модных рейвах, единственная цель которых - "довести толпу до состояния транса". Да и наркотиками, обязательным атрибутом рейвов, он никогда не увлекался.

Ставя себе очень высокую планку, со временем Димитрий добился того, что за его ремиксами становились в очередь. С одним из них связан выход музыканта за пределы парижских клубов на международные просторы, а также присоединение к его имени уточняющего аппендикса "из Парижа". Однажды за помощью к музыканту обратилась Бьорк, уже оставившая тогда Sugar Cubes и успешно начавшая сольную карьеру. Ремикс, который записал Димитрий для певицы, попал в руки двум гостям его радиошоу - Фрэнки Наклзу (Frankie Knuckles) и Дэвиду Моралесу (David Morales). Через полгода в квартире музыканта раздался звонок: звонил японский музыкант, живущий в Нью-Йорке, с просьбой выслать ему копию ремикса. Оказалось, что Дэвид и Фрэнки до изнеможения крутят трек во время своих ди-джейских сетов, а публика просто стоит на ушах. Это было начало мировой славы. Но прозвенел и тревожный звоночек. До музыканта дошли сведения, что его тезка Димитрий из группы Dee Lite выдает себя за автора модного ремикса. Тогда он понял, что пора отгородиться от непрошеных соавторов и стал называть себя Dimitri from Paris.

Было это в 1993 году. Переименование произошло очень кстати. Один из друзей Димитрия, занимавшийся подготовкой показов модных коллекций и не имеющий никакого отношения к музиндустрии, пригласил Димитрия в помощники. Из предлагаемого ему музыкального материала Димитрий выкраивал стильные саундтреки для дефиле по подиуму. В середине 90-х он приобрел авторитет в мире моды. К его услугам прибегали ведущие модные дизайнеры Франции, работающие с такими домами, как Коко Шанель, Карл Лагерфельд, Жан Поль Готье, Ив Сен Лоран. Фактически именно в процессе работы над этими саундтреками музыкант почувствовал, что готов записать и нечто совершенно самостоятельное. Правда, путь от задумки до воплощения идеи оказался неблизким.

В 1993 и 94 годах он опубликовал два сингла и три мини-диска с собственными треками. Его новые композиции попали на сборник "La Yellow 357", подготовленный компанией Yellow Productions. С этим лейблом Димитрий и продолжил сотрудничество. В частности, до конца 90-х успел сделать несколько сотен ремиксов, в том числе на треки Brand New Heavies, New Order, Джеймса Брауна (James Brown) и Этьенна Дао (Etienne Daho).

Первый альбом Dimitri from Paris с авторским материалом ("Sacrebleu") вышел только в 1996 году. Артист словно предвидел, что эту запись ждет популярность далеко за пределами Франции, и название подобрал соответствующее. Sacrebleu - это уже почти вышедшее из употребления восклицание, что-то вроде "Боже милостивый!", которое больше помнят иностранцы, чем сами французы. Он встретил это слово в американском комиксе, герои которого иронизируют над французами. По замыслу музыканта, такой альбом "мог бы написать какой-нибудь американец в конце 50-х, который воображает себя знатоком Франции и пытается сделать очень парижский альбом. Для чего и использует самые избитые клише". Пластинка "Sacrebleu" - это стильный коллаж из саундтреков и лаунжа, хип-хопа и диско, а также любимого хауса, от души нагруженный сэмплами и озвученный приглашенными вокалистами. Журнал "MixMag" назвал его лучшим альбомом года. В мире разошлось до полумиллиона копий альбома, а в 1998 году диск вышел и в Соединенных Штатах, где был воспринят с большим энтузиазмом.

После успеха дебютного сольного альбома Димитрий предпочел не спешить с записью оставшегося авторского материала, предпочтя подготовить несколько сборников своих ди-джейских миксов: "ICU Session, Vol. 3", "A Night at the Playboy Mansion", "Disco Forever". Одна из самых интересных записей такого рода - "In The House Album", подготовленная для лейбла Defected. Димитрию была предоставлена максимальная свобода и отличный исходный материал. Еще один примечательный сборник миксов - "My Salsoul", на котором Димитрий объединил свои любимые треки в стиле салса.

В 1997-м году дискография музыканта пополнилась альбомом миксов "Monsieur Dimitri's De-Luxe House of Funk", который отличался глубоким погружением в хаус.

Только в 2003 году в Японии (а в 2004-м в Европе и Америке) был опубликован второй композиторский и продюсерский опыт Димитрия, получивший название "Cruising Attitude". Количество сэмплов на этот раз Димитрий свел к необходимому минимуму, зато на вокалистах решил не экономить. В композициях альбома звучат голоса джазовых вокалистов Омара (Omar) и Виктора Дэвис (Victor Davies), японских артистов Кисен Хорино (Kisen Horino), Маки Номийа (Maki Nomiya), Хелены Ногуэрры (Helena Noguerra). Альбом получился не таким эффектным, как первый сольный опыт, но отличался цельностью, изяществом продюсирования, широкой палитрой стилей. В современный электронный контекст Димитрий вписал традиционную японскую музыку, диско, французский шансон, симфонические аранжировки, лаунж 70-х и послевоенный джаз. Самые строгие критики были удовлетворены.

Одна из побочных целей, которые - помимо создания качественной музыки - преследует французский ди-джей - познакомить максимальное число людей с настоящей французской музыкой, которая намного богаче и многообразней, чем принято думать. И ему это неплохо удается.

Виктория Прокопович
ноябрь 2004 http://www.music.com.ua/